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“一战”是绞肉机,没有正义可言。在既往的电影中,“一战”题材往往呈现出荒唐与荒诞的色彩。但是,好莱坞电影不会满足于这样的“一战”评价,《空战英豪》虽然是一部反映“一战”中的“拉斐特飞行小队”影片,但整部影片却塑造出一帮有情有义的英雄形象。要更改对“一战”的整体评价,好莱坞深知是一部电影所不能完成的,因此整个电影回避对“一战”的纵深的表现,而撷取有益于塑造英雄形成的因素,打造出了一个有“意义”的“一战”故事。我们可以发现,好莱坞从三个方面,抽离出意义的成份,来营造它电影中的英雄主题。
一是立足兄弟情谊。影片中,通过飞行员之口,传达出了对“一战”是一场没有意义战争的定评,但是,影片更张扬了在战斗中建立的兄弟友谊,为了战友的生命得以延续,自己奋不顾身,不畏牺牲,把生的希望留给兄弟们,于是,一个没有意义的战争在兄弟情深的范畴里而具有了意义。
好莱坞电影很善于从小处着眼,在一场没有意义的总体行为中,挖掘出局部的意义所在,这实际上就是在历史评价之外,更强调的是一种道德评价。好莱坞电影在投拍越南战争的电影中,也日益采取了这样的叙事策略。越南战争是一个不光彩的失败的战争,但美国人在局部的战事中,强化美国大兵的兄弟情谊,而赋予了这一场战争以意义的釉彩。我们看到,近期表现越南战争的美国影片,都很少采取当年的反思与批判的视角,而更多地以理解与褒扬的立场,渲染越南战争中的亮点。如典型的正面歌颂越南战争中的美国士兵的好莱坞电影《我们曾经是战士》。
在《空战英豪》中,电影也力求歌颂美国士兵之间的那种团结协作、相互关爱、不断沟通的战友关系。他们在美国本土上,并非没有生活的疵点,而更像是一群亡命之徒,出于避难的目的,来到了欧洲的战场中。比如,男主角罗林斯在美国曾经与人打架斗殴面临着被捕的厄运,直接导致了他逃离家乡,远赶重洋,来到法国参战。另一个美国士兵毕尔格的污点更是耸人听闻,在美国他因为抢劫银行不得不改名换姓,到“一战”的战场上,来逃脱法律的制裁。而另一个体态比较丰满的美国大兵则是被哈佛开除,而被他的父亲送入战场。可以说,这些美国大兵是完全被动地加入到飞行小组的。影片还交待了两个美国人,是出于荣誉而自愿加入飞行小组的。一个是简森,在告别父亲的最后时刻,他梦想的是延续家族的骄傲,在“一战”战场上续写勇敢的家族历史。可惜,在战场上,他却因为心理压力太大,双脚痉挛,难以上天,与他承受的家庭厚望及自我理想呈现出截然相反的对立。另一位由黑人拳击选手改行的飞行员则是感谢法国对于有色人种的宽容,而怀着一种报恩之情,走向了“一战”的战场。
影片中的这些士兵们可以说各怀动机,且大多数的动机并非是那么光彩,但是,一旦到战场上之后,他们便组成了一个亲密无间的团结集体,其中那个老飞行员卡斯迪虽然有着玩世不恭、游戏人生的一面,他是他始终坚守着为战友生命而战的原则,一次次冲锋陷阵,屡创奇迹。支撑着他战斗下去的信念的就是为战友报仇,让更多的兄弟活下去。
和平年代的矛盾与抵触,在战火纷飞中一次次化解,士兵们灵魂获得了沟通。那个曾经歧视黑人的飞行员,在与黑人飞行员并肩的战斗中,改变了看法,主动邀请黑人战友与他共饮酒交流;那个有着抢劫银行劣迹的毕尔格,在战友们的感化下,重新飞上蓝天;而罗林斯为了拯救战友的生命,不惜降落在两军对垒的“中间地段”,冒着枪林弹雨,救出了自己的战友。可以说,一个不正义的战场中的局部兄弟情,赋予了士兵们的付出以崇高与意义,令美国士兵的英雄形象凸现在“一战”浑沌不清的底幕上,高扬起好莱坞电影的激昂慷慨的英雄主旋律。
二是立足战争目的。任何一场战争,我们要确定其正义与否的性质,就必须在战争目的上寻觅到我们认可的动机。在《空战英豪》中,电影并没有忽略对有利于表现英雄存在意义的战争目的的表现,这个战争目的,是从属于电影需要的,并不是对真正的“一战”前因后果进行条分缕析的解读。电影始终把叙事角度放在法国这一方,以法国本土的立场,看待德国人的敌对一方,立刻赋予了德军以侵略的特质,而法国人的抗击行为则转化为一种守土有责的正义行动。
而实际上,我们知道“一战”并非是如此简单化的侵略与保卫的战争,它本质上是欧洲列强的一次狗咬狗的掠夺战争。电影撇开这一大背景,而专注于战争的局部,从法国普通民众的立场来看待战争,立刻把“一战”转化为一场卫国战争的局部成立主题。
影片中出现的那位法国姑娘露希娜,带着罗林斯来到一片废墟,告诉罗林斯他的哥嫂都死于飞机轰炸;而影片中更通过露希娜的目光,看到德军长驱直入的恐怖景象,也直接陈述着德军担负着侵略别人的恶魔符号。影片中交待出法国本土满目疮夷的景象,都尺脉千里地连动着战争的目的,直接呼应着美国飞行员勇敢作战的指向所在——协助法国人完成对家园的卫护,于是没有意义的“一战”在电影的叙事情境下,立刻具有了意义。
三是立足保护爱情。影片中的法国姑娘露希娜与罗林斯的爱情故事,是典型的好莱坞电影必不可失的调味作料,虽然有一点俗套,但是没有这一种作料,电影还愣是不好看,可见“战火中的爱情”是任何国家电影都忍不住添加的油盐酱醋。
但是,这个爱情故事更有着塑造英雄、美化正义主题的作用。美国大兵与法国姑娘的爱情,意味着美国大兵更用自己的血肉之躯,保护着最美好的人类感情。在电影镜头中看来,美国大兵是最善良的,最懂得感情的。影片中几乎没有一个法国小伙,法国女孩专等着美国大兵送来爱情。这是好莱坞的自作多情,更是美国电影的霸道认识,它总是以为,美国大兵不仅是世界上各个战区最响亮的品牌,而且是当地姑娘最心仪的帅哥。这种在拯救世界的同时,还要拯救当地女孩的潜意识,出没于好莱坞电影的故事情节中,甚至007的故事中也一脉相承地贯穿着这样的主线。正是在这样的理念支撑下,美国大兵每引燃一段战事,都要在那个地方留下美国大兵的血脉,而实际上,这种处处留情、播洒美国大兵种子的行为并非像电影渲染的这样浪漫。但是,好莱坞电影仍需要满足美国人
“一战”是绞肉机,没有正义可言。在既往的电影中,“一战”题材往往呈现出荒唐与荒诞的色彩。但是,好莱坞电影不会满足于这样的“一战”评价,《空战英豪》虽然是一部反映“一战”中的“拉斐特飞行小队”影片,但整部影片却塑造出一帮有情有义的英雄形象。要更改对“一战”的整体评价,好莱坞深知是一部电影所不能完成的,因此整个电影回避对“一战”的纵深的表现,而撷取有益于塑造英雄形成的因素,打造出了一个有“意义”的“一战”故事。我们可以发现,好莱坞从三个方面,抽离出意义的成份,来营造它电影中的英雄主题。
一是立足兄弟情谊。影片中,通过飞行员之口,传达出了对“一战”是一场没有意义战争的定评,但是,影片更张扬了在战斗中建立的兄弟友谊,为了战友的生命得以延续,自己奋不顾身,不畏牺牲,把生的希望留给兄弟们,于是,一个没有意义的战争在兄弟情深的范畴里而具有了意义。
好莱坞电影很善于从小处着眼,在一场没有意义的总体行为中,挖掘出局部的意义所在,这实际上就是在历史评价之外,更强调的是一种道德评价。好莱坞电影在投拍越南战争的电影中,也日益采取了这样的叙事策略。越南战争是一个不光彩的失败的战争,但美国人在局部的战事中,强化美国大兵的兄弟情谊,而赋予了这一场战争以意义的釉彩。我们看到,近期表现越南战争的美国影片,都很少采取当年的反思与批判的视角,而更多地以理解与褒扬的立场,渲染越南战争中的亮点。如典型的正面歌颂越南战争中的美国士兵的好莱坞电影《我们曾经是战士》。
在《空战英豪》中,电影也力求歌颂美国士兵之间的那种团结协作、相互关爱、不断沟通的战友关系。他们在美国本土上,并非没有生活的疵点,而更像是一群亡命之徒,出于避难的目的,来到了欧洲的战场中。比如,男主角罗林斯在美国曾经与人打架斗殴面临着被捕的厄运,直接导致了他逃离家乡,远赶重洋,来到法国参战。另一个美国士兵毕尔格的污点更是耸人听闻,在美国他因为抢劫银行不得不改名换姓,到“一战”的战场上,来逃脱法律的制裁。而另一个体态比较丰满的美国大兵则是被哈佛开除,而被他的父亲送入战场。可以说,这些美国大兵是完全被动地加入到飞行小组的。影片还交待了两个美国人,是出于荣誉而自愿加入飞行小组的。一个是简森,在告别父亲的最后时刻,他梦想的是延续家族的骄傲,在“一战”战场上续写勇敢的家族历史。可惜,在战场上,他却因为心理压力太大,双脚痉挛,难以上天,与他承受的家庭厚望及自我理想呈现出截然相反的对立。另一位由黑人拳击选手改行的飞行员则是感谢法国对于有色人种的宽容,而怀着一种报恩之情,走向了“一战”的战场。
影片中的这些士兵们可以说各怀动机,且大多数的动机并非是那么光彩,但是,一旦到战场上之后,他们便组成了一个亲密无间的团结集体,其中那个老飞行员卡斯迪虽然有着玩世不恭、游戏人生的一面,他是他始终坚守着为战友生命而战的原则,一次次冲锋陷阵,屡创奇迹。支撑着他战斗下去的信念的就是为战友报仇,让更多的兄弟活下去。
和平年代的矛盾与抵触,在战火纷飞中一次次化解,士兵们灵魂获得了沟通。那个曾经歧视黑人的飞行员,在与黑人飞行员并肩的战斗中,改变了看法,主动邀请黑人战友与他共饮酒交流;那个有着抢劫银行劣迹的毕尔格,在战友们的感化下,重新飞上蓝天;而罗林斯为了拯救战友的生命,不惜降落在两军对垒的“中间地段”,冒着枪林弹雨,救出了自己的战友。可以说,一个不正义的战场中的局部兄弟情,赋予了士兵们的付出以崇高与意义,令美国士兵的英雄形象凸现在“一战”浑沌不清的底幕上,高扬起好莱坞电影的激昂慷慨的英雄主旋律。
二是立足战争目的。任何一场战争,我们要确定其正义与否的性质,就必须在战争目的上寻觅到我们认可的动机。在《空战英豪》中,电影并没有忽略对有利于表现英雄存在意义的战争目的的表现,这个战争目的,是从属于电影需要的,并不是对真正的“一战”前因后果进行条分缕析的解读。电影始终把叙事角度放在法国这一方,以法国本土的立场,看待德国人的敌对一方,立刻赋予了德军以侵略的特质,而法国人的抗击行为则转化为一种守土有责的正义行动。
而实际上,我们知道“一战”并非是如此简单化的侵略与保卫的战争,它本质上是欧洲列强的一次狗咬狗的掠夺战争。电影撇开这一大背景,而专注于战争的局部,从法国普通民众的立场来看待战争,立刻把“一战”转化为一场卫国战争的局部成立主题。
影片中出现的那位法国姑娘露希娜,带着罗林斯来到一片废墟,告诉罗林斯他的哥嫂都死于飞机轰炸;而影片中更通过露希娜的目光,看到德军长驱直入的恐怖景象,也直接陈述着德军担负着侵略别人的恶魔符号。影片中交待出法国本土满目疮夷的景象,都尺脉千里地连动着战争的目的,直接呼应着美国飞行员勇敢作战的指向所在——协助法国人完成对家园的卫护,于是没有意义的“一战”在电影的叙事情境下,立刻具有了意义。
三是立足保护爱情。影片中的法国姑娘露希娜与罗林斯的爱情故事,是典型的好莱坞电影必不可失的调味作料,虽然有一点俗套,但是没有这一种作料,电影还愣是不好看,可见“战火中的爱情”是任何国家电影都忍不住添加的油盐酱醋。
但是,这个爱情故事更有着塑造英雄、美化正义主题的作用。美国大兵与法国姑娘的爱情,意味着美国大兵更用自己的血肉之躯,保护着最美好的人类感情。在电影镜头中看来,美国大兵是最善良的,最懂得感情的。影片中几乎没有一个法国小伙,法国女孩专等着美国大兵送来爱情。这是好莱坞的自作多情,更是美国电影的霸道认识,它总是以为,美国大兵不仅是世界上各个战区最响亮的品牌,而且是当地姑娘最心仪的帅哥。这种在拯救世界的同时,还要拯救当地女孩的潜意识,出没于好莱坞电影的故事情节中,甚至007的故事中也一脉相承地贯穿着这样的主线。正是在这样的理念支撑下,美国大兵每引燃一段战事,都要在那个地方留下美国大兵的血脉,而实际上,这种处处留情、播洒美国大兵种子的行为并非像电影渲染的这样浪漫。但是,好莱坞电影仍需要满足美国人的这种自我良好感觉。在《空战英豪》中,罗林斯空中坠机,正好落入美丽的法国女孩的怀抱,接着,罗林斯带着法国女孩上天兜风,很快就俘获了法国女孩的芳心,后来他又从德国人的包围圈里救出了这位法国女孩。在这些拍案惊奇般的传奇经历中,其实充斥着不可思议的神话色彩,比如,罗林斯带着法国女孩上天巡游,符合飞行队的纪律么?后来他单机前往德军包围圈中救出露希娜,为什么却受到制裁?而罗林斯来到德军包围着的露希娜家,为什么德国兵竟然没有听到轰隆隆的马达声,当罗林斯驾机离开的时候,德军却恰到好处地发现了?总之,故事的真实性受到质疑的原因,恰恰是电影需要违背历史的真实可能而打造超越常规的爱情浪漫,凸现美国大兵在“一战”的天空中行使着保护美丽女孩和那一份美丽爱情的光荣使命。
在影片中,我们还颇有趣味地感受到美国飞行员的传统与保守观念。罗林斯飞机失事的时候,恰恰降落在妓院里,在这里认识的露希娜他一度认为也是妓院里的性工作者,这使得他颇引以为憾。后来他到妓院里找露希娜的时候,才得知露希娜只是送食品来到妓院,并不是真正的妓院中人,罗林斯闻知此事,喜形于色,可见,好莱坞电影的价值观念相当传统,电影在接下来的叙述中,对罗林斯与露希娜的爱情始终放置在一种纯洁的、美好的平台上予以抒情性的展现,全力表现美国大兵有理有节,有情有义。在一种传统的价值体系中,电影维系着一种纯洁的爱情价值观,并以这样的一尘不染的爱情来映衬美军的崇高品德。可见,好莱坞电影在美化美国大兵的精神世界的时候,也可以说是竭尽全力,工于心计呢。试想一下,如果露希娜是一个妓女的话,罗林斯的爱情该怎么办?而实际上,很多好莱坞电影都在展现一个妓女的爱情上达到了催人泪下的效果,像《魂断蓝桥
》、《红磨坊》等,都以同情化的角度,展现了妓女爱情的凄艳之美,但是这种爱情方式,只能用来揭示社会的黑暗与战争的丑恶,一旦在需要呈现出战争意义的影片中,妓女的身份无疑是毒害影片的主题的。所以,《空战英豪》中,特意强化了法国女孩露希娜的非妓女身份,因为只有这样,才能凸现美国大兵的英雄主义本质。如果拿一群妓女来配美国大兵,虽然可能展演出一段缠绵悱侧的狭邪情歌,但绝对没有本片中现在鸣响的雄浑的英雄交响曲。
有了这样的三种保护动机,美国飞行员的光辉形象立刻跃然“幕”外,感天动地了。“一战”的所有的纠缠不休的灰色评价,立刻换上了高亮度的璀灿色彩,而这些色彩都直接扑到了美国大兵身上,把他们完美地烘抬在“一战”的天空中,使他们成为了“一战”中最光彩、最伟大的英雄。好莱坞电影就有这样的超凡的能力,在一场没有意义的战争中,塑造出一群令战争发生地人民都相形失色的伟大的英雄。
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